我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘绕跳跃，展现出一种淋漓尽致的美。杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等多个职位的持有者。
他在探索和实践中不断创作，不仅参加了多次展览，还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。同时，他也致力于教育工作和基础理论研究，并著有多部关于书法的教材，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等。
杨永健的字体既保持传统，又不拘泥于传统。他在楷書方面融合晋唐之风，以北碑为基调，同时又避免板滞；行草则使转纵横流畅，与墨水相结合，使得看似随意却蕴含匠心。在点画运作、结构构架以及谋篇布局三方面，他都下过大功夫。他的字体源自古典，有明显传统特色，但基本上形成了自己的风格。
从他的作品来看，当他挥毫时，他将肩膀、肘部、手腕和手指等动作进行细致地调整，以达到“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”的效果。这说明他对每一个动作都要求极高。
王僧虔的话语：“神采为上形质次之”，表达了审美价值上的追求，以及形神兼备是上乘艺术的一种境界。杨永健就这样在重视“形”与重视“神”之间取得平衡，使其落笔处总能营造出一种完整而优雅的情趣，这正是他所倡导的“意在笔先”的理念表现。
作为一个忙碌的人物，在工作繁忙的情况下仍能找到时间来练习这种宁静的心态，这本身就是智慧的一种体现。此外，他待人接物热情周到，从不陷入无聊或是非之间，这也是杨永肯的人格魅力所在。（图均选自《杨永健作品集》）
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