在上海京剧院秦香莲的光辉岁月里，朱耐根这个名字仿佛是那个时代最为人称道的票友。他的故事，就像一首充满传奇色彩的京剧曲子，回荡在历史的长河中。
少年时期的朱耐根，与祖父同住于北京，那个时候，他对皮黄腔有着浓厚的兴趣和深入研究。在谭鑫培先生那里，他得到了真传，这份学艺之路，是他后来的成功所基石。随后，作为票友，他不仅在上海、杭州、汉口、常州等地进行了义务性的演出，还与另一位票友王君直齐名，被誉为“南朱北王”。
陈小田先生在其著作《京剧音韵概论》中提到过谭派名人中的朱耐根，这份荣誉让他的名字被铭记于史。而苏少卿先生则曾赞赏他的声腔：“如浮云遮月”，“媲美小余，其传音区区苍劲，更是炉火纯青”这样的评价，让人们对他的艺术水平有了更深刻的理解。
中年之后，朱耐根选择以票友身份生活于上海，在那里的票界，将他尊称为“耐二爷”，并视他为宗师。他精通谭派唱腔，并且在扬州、常州等地传授技艺。宝应的一些票友，如居佑申、郭季良，他们都曾与朱氏切磋技艺，并深受其教益影响。这也反映出了朱耐根对于京剧艺术发展产生了极大的推动作用。
甚至连夫人魏雅兰，也是一位熟知 京剧的人物，她与丈夫合作演出，也成为了当时的一个热门话题。而高亭、高百代两公司灌制的三张唱片，其中包括《法场换子》、《梅龙镇》（夫妻合演）和《探母回令》（与陈小田合作），至今仍然是一个研究谭派声腔艺术不可多得的声音资料（现在存放于上海图书馆）。这三个唱片，因为没有谭鑫培灌录，所以成为了研究者们珍贵的地标性资料。
