我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕。他的书法点画沉着、盘纡跳宕，给我留下了深刻印象。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年来，杨永健在探索与实践中不断创新，他的作品曾入选多个重要展览，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作和基础理论研究，出版了《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等著作。
杨永健的书法既守旧又自主，不拘泥于传统而自成风格。这体现了他的智慧选择。他的楷书融合晋唐之精华，与北碑共鸣；规矩严谨而非板滞，点画灵动而非油滑。他行草流畅转折自然，看似随意却蕴含匠心独运。对点画运作、结构布局以及情趣谋篇三者，他下过巨大功夫。在字迹上，有源头可寻，有传统可见，他基本形成了一种自己的风格。
作为未亲眼目睹杨永健挥毫，我从其作品分析时发现，当他落笔时肩肘腕指至笔尖腹根动作相互配合得宜，使得“下笔点画波撇屈曲”成为可能，这符合《笔阵图》的要求。
王僧虔在《笔意赞》中提到：“神采为上，形质次之。”这意味着审美上的“神”价值超过形式，同时表明优秀書寫要兼备两者。此观察从杨永肯的書跡看出，他既重视“形”，也重视“神”。他落墨注重完成度，没有孤立或断裂处，而是宾主相配，以达到平衡感，从中反映出他追求先天规划（意在筆先）的理念。
作为上海市書畫協會辦公室主任，在忙碌的日常生活中尋找時間進行創作，這對於一個有繁忙職務的人来说是一件令人敬佩的事。尽管如此，他仍能把握工作的大局，並找到專心於書寫所需的心靈寧靜。他待人友善且周到，从不陷入无聊争议，这也是他的智慧体现。（附圖均選自《楊永建作品集》）
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