我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，这本书让我对他的书法有了更深的认识。2004年12月的一个下午，我翻阅着这些精美的字迹，感受到了点画沉着、盘纡跳宕的一种淋漓洒落的美感，这些印象至今仍然鲜活在我的记忆中。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的人物。他不仅是一名著名的书法家，更是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。此外，他还担任过兼职画师，并且获得了国家高级美术师称号。
多年的努力和探索，使得杨永健的作品屡次入选各类展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。在这些活动中，他荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。此外，他也致力于教育工作及基础理论研究，并出版了一系列关于楷書笔画结构等方面的手册，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》等。
杨永健的创作风格恪守传统，同时又敢于创新，不拘泥于形式。这是一种智慧之举。他的楷書流畅而稳重，有北碑之韵；行草则自由自在地舞动，却又蕴含深厚的情感。通过点画运作、结构安排和情趣谋篇三个方面，杨永健展示了他对艺术细节要求极高的心态。
尽管我没有亲眼见到他挥毫泼墨，但从他的作品可以看出，当他创作时，每一个动作都经过精心设计，从肩膀到手指，再到笔尖，每一次移动都是为了达到完美。这符合古人提出的“下笔點畫波撇屈曲，一切皆須以一身之力而送之”的原则。
王僧虔的话语：“神采为上，形质次之”表达了一种审美观，即形容品质重要，而不是仅仅追求形状。而对于像杨永肯这样的高水平艺术工作者来说，他们必须既要有良好的造型，又要有深刻的情感表现。从他的作品来看，无论是细腻或壮丽，都能体现出这一理念。
作为一位忙碌但精明有效地处理工作的人物，时间对于杨永珍来说无疑十分宝贵。但令人钦佩的是，即便在繁忙的工作日里，他依然能够找到放松自己并进行创作的心灵空间。这不仅显示出了他对时间管理能力，也反映出了他内心世界中的宁静与智慧。（附图均选自《杨永键作品集》）
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