我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得了国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践，其作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等。
杨永健的风格恪守传统，又不拘泥于传统，将众长融合成一面貌。这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有北碑之胎息，不仅规矩森严而不板滞，也点畫靈動而不油滑；他的行草則使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。杨永健在點畫運作、結構間架及謀篇情趣上下过了一番苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，最终形成了自己的風格。
笔者没有目睹过他挥毫的情况，从其作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調的，用力做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”（《笔阵图》句）的要求。
《笔意赞》云：“书之妙道，神采为上，形质次之。”王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指書「神」的審美價值高於「形」，二是指上乘文章必须形神兼備。從杨永健的創作看，他既重「形」又重「神」。他落筆注意點畫完美度，因此落墨處不單飄遊絲或筋脉相連，可見宾主欹正各得其宜，這便是他作字「我心所向」理念的一個反映。
作为一个忙碌但仍能寻找到宁静气息的人物，在工作繁忙中能够把握大局并寻找艺术创造，这也是我们对他的钦佩所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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