王君直在北京的宦海之中初涉足，后返回津门投身于盐业的纷争。王君直对戏曲有着浓厚的兴趣，他广泛结交伶人，尤其是对谭鑫培先生的演唱充满了赞赏。他在未与谭鑫培相识之前，就已经深深地欣赏他的艺术。王君直的声音非常出色，清澈醇厚，与谭鑫培先生简直一模一样。一天，在某家饭庄里，王君直高声歌唱助兴，那时恰好谭鑫培先生也在邻桌饮酒，他听到那声音非常惊讶地说：“这嗓音和唱腔真是像我一样！”王君直得知后立刻走过去向他致敬，从此两人就成了朋友。每当谭鑫培上场表演，王君直必定前去观看学习。谭鑫培每次来到津门，也一定会找机会与王君 直聚首，他们一起研讨技艺。在1914年，当北京“春阳友会”票社举办时，王君直参加了他们，并随后回到津门继续经营盐业，被推举为长芦纲总，即便工作繁忙，但仍旧经常前往雅韵国风票房帮助走票。
作为艺术上的宗师之一，对于艺术创作，有着较深入的地位，每一个字、每一句都力求做到真实而不止步。但是在技术方面却显得有些欠缺，使得面部表情显得呆板。他擅长演绎剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，这些作品都展现了他独特的魅力。
除了热爱戏曲之外，王君 直还是个公益事业的大支持者，他经常参与义务戏演出，对于任何形式的艺术都是开放且无保留，无论是谁想要学习，都能得到他的全心全意的帮助。余叔岩、孟小冬、安舒元等多位伶人曾经向他请教过技巧，这正说明了他对于传承和发展戏曲文化所持有的热忱和责任感。
