裘盛戎，京剧的传奇净角演员，他的艺术生涯如同一部丰富多彩的史诗。自幼跟随父亲学习京剧，一九二七年入富连成科班，经过七年的刻苦训练，裘盛戎以铜锤兼架子花脸而闻名。在与京剧大师们共同登台演出的岁月里，他不仅技艺日臻完美，而且戏路宽博，无论是《连环套》、《盗御马》还是《李七长亭》，他都能以精湛的手法将其带到舞台上。
建国初期，裘盛戎与谭富英合作，为北京京剧二团带来了一系列新创排和传统剧目的加工整理。他个人的风格在当时脱颖而出，并在20世纪50年代中叶，与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠等人共同创办了北京京剧团，他们进行了一系列新的创排工作，同时对传统作品进行了深入改造。裘盛戎在各类戏目中均有突出的贡献，如《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》等，这些作品不仅展现了他的艺术才华，也为后来的演员提供了宝贵的经验。
裘盛戎以其父的唱腔为基础，又吸收金派和郝派、侯派等其他派别的优点，最终形成了一种独特且具有很高艺术价值的声音表现形式，即所谓“裘派”。他在表演方面也兼顾郝、侯两派之长，并借鉴周信芳，将人物刻画推向极致。此外，由于身材较瘦小，他还特别注重脸谱设计、服装搭配以及舞台布局，以弥补自身不足。
作为一代先驱者，裘盛戎开辟了净行的一条新路子。他既保持了花脸艺术中的豪迈气质，又加入了柔情细腻，使得花脸声腔更加丰富多样。他的声音造型独特，不仅音色醇厚动听，还善于运用明暗变化来塑造人物形象。这一创新对于提升京剧声乐水平产生了深远影响。
裘盛戎不仅是一位杰出的表演者，也是一位优秀的教导者。他早已开始培养弟子，其中四大弟子分别是钳韵宏、夏韵龙、王正屏和方荣翔，而私下学徒的人数更多。其中方荣翔尤受老师器重，其后代更是继承着衣钩文化，对裘派有着重要贡献。而之后每一个时代，都有一批又一批接班人不断涌现，他们分别代表着不同的历史阶段，但都坚守着这份来自 裘盛戎手中的遗产——一种跨越时间和空间的心灵交流方式。
