2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，在这些荣誉中，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他也注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的笔触恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的一些楷書出入晋唐，有胎息北碑之风规矩森严而不板滞，其点畫灵动而不油滑；他的人行草使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。他的字，有源头可寻，有传统可见，以基本形成了自己的风格。
我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是协调的，将“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”做到了。
《筆意贊云：“書之妙道神采為上形質次之兼之一方可紹古人。”王僧虔這句表達了兩層含義：一是指「神」的審美價值高於「形」，二是指上乘書法人品必須形神兼備。在從他的作品看，他既重「形」又重「神」。落筆注意點畫完美度故其落墨處不單飄游絲處筋脉相連宾主欹正各得宜表現出了他作『意在筆先』的心念。
作为一个忙碌但仍能精心打造艺术世界的人物，我对此感到钦佩。在忙碌和宁静间找到平衡，是一种智慧所在。（附圖均選自《楊永堅作品集》，以簡化文字描述）
