2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，在这些重要活动中，他的才华得到了广泛认可，并荣获“中国書法家協會成立20周年紀念獎”。
在書寫創作的同時，他還注重書寫教育工作及書寫基礎理論的探索，並著有《怎樣寫好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的墨迹恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他所创作的手笔出入晋唐，有着北碑之胎息规矩森严而不板滞；灵动而不油滑。他的行草使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。杨永健在点划运作和结构间架方面是下过一番苦功。在他笔下的每个字，都源头可寻，有传统可见，最终基本形成了自己的风格。
没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是协调做到“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖句》的要求）。
《筆意贊云：“”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘手稿必須形神兼備從杨永杰の写本看起來，他既重“形”，也重“神”。落笔注意點划上的完美度故其落墨處不單飄游丝處筋脉相連宾主欹正各得宜呈現出了Yang Yongjian 作繼承與創新的理念
作为一个忙碌但精彩的人物，对时间和生活都有着自己的方式。无论是在繁忙或宁静的时候，他都能找到平衡并保持内心的一片清净。这份对艺术与生活平衡的心态，是我非常钦佩也是难以忘怀。（附图均选自《Yang Yong Jian Works Collection）
