裘盛戎，京剧表演艺术家，以净角著称，其父为裘桂仙的次子。自幼随父习艺，后入富连成科班学习七年，擅长铜锤兼架子花脸。在金少山、杨小楼、梅兰芳等大师同台演出的实践中，他的技艺日益精进。他不仅擅长《连环套》、《盗御马》之类的经典剧目，还曾以架子花脸形式主演《李七长亭》，并在大型舞台上展现。建国初期，与谭富英合作创办北京京剧二团，并与马连良、张君秋等人共同创排新剧及整理传统戏曲作品，如《将相和》、《铫期》等。他个人的风格独具特色，在京剧界脱颖而出。
二十世纪五十年代中叶，裘盛戎与其他艺术家一起组建了北京京剧团，他们致力于创作新剧及改编传统戏曲。裘在多部戏中都有所贡献，如《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》等古装戏，以及现代戏如《杜鹃山》、《南方来信》，他的艺术风格更加完美，影响深远。
裘盛戎以其父亲的唱腔和表演为基础，又融合金派的歌唱技巧以及郝派、侯派等流派的表演艺术，为自己形成了一种独特风格，被称作“裘派”。他在唱腔方面既保持了传统，又创新许多新的板腔，使得净行声域更加丰富多彩。此外，他还通过不断学习周信芳这样的老生旦角，以及地方戏曲中的元素，将自己的刻画人物手法进行了进一步提升。
作为一位杰出的导师，他很早就开始教授弟子，其中包括钳韵宏、夏韵龙、王正屏四大弟子，每个人都对裘盛戎的心得体会有着不同的理解和发挥。而他的孙辈也继承了这一传统，其中最著名的是方荣翔，对于裘派神韵有着特别深刻的理解。
除了这些主要弟子的培养之外，还有一些学生也被认为是第二代或第三代代表，比如叶庆先（中国京剧院）、陈宝奎（中国人民解放军总政文工团）等人，他们都是对原汤匠傍注油而非简单模仿者，都有各自独特的声音和风格。在他们之后，一批新的学生又继续推动了这一流派，最终形成了一系列新的学校或老师，这些都是对原汤匠傍注油，而不是简单模仿者的表现。这一流派不仅限于几代人的发展，更是一种文化遗产，它通过不断地更新和发展，不断地吸收并融合其他流派，从而使得它能够适应时代变化，同时保持其核心价值观念不变。
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