董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年在那片繁星之下静悼。明代书画界的巨匠，他不仅是一位才华横溢的书法家，更是深谙书画鉴赏与理论的高手。字玄宰，号思白，香光居士，一称“董华亭”。他以万历进士之姿登科场，官至礼部尚书，再荣任太子太保，其遗名被谥为文敏。
这位艺术大师以其卓越的才情和博学多闻著称。他对颜真卿等前辈书家的作品有着深刻的研究和理解，并将其融会贯通于自己的创作中。他的行书风格古淡潇洒，如同一阵清风拂过心田；楷书则体现了颜真卿那种率真韵味，让人感受到一种超凡脱俗的情趣。而草书，则是他对怀素《争座位》、《祭侄稿》的敬仰，以及米芾作品中的跌宕起伏所致，这样的结合，使得他的草書既圆劲又有力，不失为一绝。
董其昌与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”，他的影响力远及明末清初。在论说画时，他倡导南北宗，对文人的正脉有着重要的地位。他自诩要“读万卷书，行万里路”才能作画，这种追求极致完美的心态，也成为了后人效仿的一条金钥匙。
在故宫博物院藏品中，有两幅传世之作：《云山小隐图》卷和《遥山泼翠图》轴，它们都展示了董氏独特而精湛的手笔。而他的墨迹更是不计其数，其中包括《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及那篇震撼人心的《前后赤壁赋》，每一次挥毫泼墨，都透露出一种从容不迫、自然流畅的情怀。
特别值得一提的是，那篇著名的《前后赤壁赋》，它以李邕为基础，以米南宫为参考，但最终形成了一种简约而不失雄强的大气磅礴。这份兼顾，又非盲目模仿，是董氏艺术实践的一个缩影。他始终坚持自我表现，不随波逐流，而是用自己的方式去创新，用实际行动证明了一个真正艺术家的样子。
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