我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕。他的书法点画沉着、盘纡跳宕，给我留下了深刻印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师，并且获得了国家高级美术师称号。
多年的努力使得杨永健的作品屡获殊荣，如入选过多个展览并获得“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作之余，他也致力于教育工作和基础理论研究，出版了《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等著作。
杨永健的书法既传统又自主，不拘泥于旧有模式，而是博采众长自成风格。这是一种智慧的选择。他的楷体融合晋唐风格，又带有北碑之韵；规矩森严却不显板滞，点画灵动而不显油滑。而他的行草则充满转折与变换，看似随意，却透露着独特匠心。在点划运用、结构构建以及情趣谋篇方面，他都下过极大的功夫。他的字体源远流长，有明确传统背景，最终形成了自己的特色风格。
虽然我没有亲眼见证过他挥毫临纸，但从其作品来看，他在动笔时肩肘腕指乃至笔尖腹根之间关系都是非常协调的，这符合“下笔点画波撇屈曲，全须尽一身之力而送之”（《笔阵图》）中的要求。
王僧虔在《笔意赞》中提到：“神采为上，形质次之”，这意味着审美上的“神”更胜于外观形式，同时强调上乘艺术必须形神并重。我从杨永健的作品中感受到了这种平衡。他注重每一个落墨处，使得整体效果既具有完美度，也避免单飞或游丝无根，让宾主相配、竖横得宜，这反映出他“意在笔先”的精神追求。
作为一位忙碌但精细的人物，我对他能够将工作与艺术结合感到敬佩。在繁忙日程间，他仍能找到静心创作的心境。这也是他智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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