我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并获得国家高级美术师称号。
多年来，他勤于探索与实践，其作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的书法恪守传统，又不拘泥于传统，博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的一些楷笔出入晋唐，有胎息北碑之风，但规矩森严而不板滞；点画灵动而不油滑。他的行草使转纵横，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。杨永健在点画运作、结构间架和谋篇情趣三个方面下过一番苦功。他的字，有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
作为一个观察者，我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作书的时候，全身之力尽用，无一废物。他要求“下笔點畫波撇屈曲”，这要求高超且难以达到的境界。
王僧虔说：“笔阵图云：‘笔阵图云：’”表达了这样两层含义：指墨水流动得宜神采飞扬为上；形质次之，要是兼备方能绍于古人。这句话表达了他既重“形”，也重“神”的。他落笔注意点画完美度，不单飘游丝相连，每个部位都各得其宜，这表现了他作诗先定意理念。在繁忙的工作中，他既能把握大局，又能找到宁静气息，这也是他智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集）
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