自幼对京剧情有独钟，10岁便踏上舞台之旅，其心向往黄桂秋先生那流畅的唱腔。1956年，他正式拜师于黄先生，22年如一日地追随老师，与黄先生共度了无数个阳春三月和寒冷冬季。在这漫长的学习旅程中，黄桂秋悉心教导他所有的艺术秘诀，将自己毕生的精力和智慧都倾注于朱永康身上。
朱永康曾深思过为什么早期戏曲中的旦角戏通常是为男演员设计，而女老生、女花脸却少见。他认为，这可能是因为初衷中没有考虑到性别差异，但在专业领域内，他坚信男旦更能体现出与黄派戏相契合的声音。他认为，只有男旦才能真正把握并表达出黄派戏所特有的魅力，因为他们的声音更加宽广而明亮。
除了在舞台上的努力，朱永康还致力于书写关于京剧艺术的著作。1989年3月，他完成了《黄桂秋老师与他的黄派艺术》，1996年8月，又与毕谷云合作撰写了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细阐述了京剧旦角黃派、徐派艺术的成就和影响，并分别收录在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。
业余时光里，朱永康常常以票友身份参与演绎一些经典角色，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，尤其是在晚年的他仍能够熟练地掌握二黃腔的大段歌词，不失其独有的甜美音色。这也许正是受到他师父那种特殊嗓音——即所谓“酒嗓子”的影响，在演出前总要喝几口酒来调剂声带，以保持最佳状态。这样的传承方式让人感受到了古典音乐的一种神秘力量。
此外，朱先生对音乐理论也有着浓厚兴趣，在晚年完成了一些重要作品，如《春秋配》的谱曲等。此外，在1993年的某一年，他远赴美国进行讲学授课，不仅传播了中国文化，还将自己的技艺带给海外观众。在那里，他甚至参与了一场麒派名作《斩经堂》的表演，以饰演吴汉之妻王兰英一角获得了极高评价，为他的名字增添了一抹国际色彩。
标签： 宁夏教育考试院 、 河北教育考试院网站 、 教育考试网站官网 、 教育面临四大新挑战 、 中小学智慧教育平台入口
