我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘绕跳跃，美感深刻。杨永健是1948年出生的浙江海盐人，他是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多次参加各类展览后，他获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作与教育中，他探索了基础理论，并撰写了几本关于楷书笔画结构的教材。此外，还有行草百日通、当代五体千字文（楷部分）、魏碑唐诗字帖和魏碑四种通临等著作。
杨永健的书法既守传统又不拘泥于之，其智慧在于取舍。他以晋唐为准，以北碑为胎息，规矩森严而不板滞，点画灵动而不油滑；行草使转纵横，如同随意挥洒，但显示出独运匠心。在点画运作、结构间架及谋篇情趣上，他下过苦功。作品源头可寻，有传统可见，最终形成自己风格。
虽然我没有亲眼目睹他挥毫，但从作品分析，当他作书时，肩肘腕指至笔尖腹根，全身力气皆需投入。我认为他达到了“下笔点画波撇屈曲”要求中的标准。
《笔意赞》云：“神采为上”，表明审美价值高于形质，而王僧虔这句话也强调形神并重。从杨永健的作品看，他重视落墨处“完美度”，因此落墨处不会出现单飘游丝，而宾主欹正相连，这表现出了他的“意在笔先”。
作为一个忙碌但专注的人物，在工作繁忙中仍能保持宁静状态，是对时间宝贵的一种尊重。而且，无论何时待人接物热情周到，不陷入无聊的是非之中，这也是杨永肯智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
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