我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气读完，深感他的书法精湛，点画沉着、盘纡跳宕，美感留人心。杨永健出生于1948年，是浙江海盐人，他是一位多面手：中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事。他还是兼职画师和国家高级美术师。
多年的实践与探索后，他的作品入选了许多展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重创作，还致力于教育工作和基础理论的探索。他的著作包括《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《怎样写行書》、《行書百日通》、《当代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的艺术风格是传统与创新相结合。他的一些楷体字融合了晋唐时期的特点，又保持了一定的北碑规矩，使得作品既严肃又生动；他的行草则使转折自然流畅，墨色丰富，看似随意却蕴含深厚技艺。在点画运作、结构安排以及谋篇布局三方面，他都下过很大功夫。他的每个字都有源头可寻，有传统可见，从而形成了独具一格的风格。
虽然我没有亲眼目睹他挥毫，但从其作品分析，当他创作时，每一个动作——肩膀、肘部、手腕到指尖，都显得如此协调，以至于达到了“下笔点畫波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔在《笔意赞》中说：“書之妙道，神采為上，形質次之。”这句话表达了两层意思：首先强调审美价值，其次才是外观形式。而从杨永健的作品来看，他既重视外形，也重视内在精神表现。他对每个落笔的地方都特别注意，因此落墨处并不单飞或细丝连绵，而是各有所宜，这体现了他“意在筆先”的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，无疑对于时间管理要求极高。但令人钦佩的是，即便工作繁忙，他也能找到安静下来进行艺术创造的心态。这也是杨永肯智慧生活的一部分。（附图均选自《杨永健作品集》）
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