随着抗日战争的爆发，乔志良与其剧团转战四川、云南，不久后在19岁那年，他满师而出，在重庆加入了刘家班。随着抗战的胜利，乔志良返回南京，在江苏各地继续他的演艺生涯。在建国后的年代里，他在芜湖、九江和安庆等地表演，并且在1952年参加了安徽省暑期艺人训练班，以提升自己的艺术水平。在那里他担任了一段时间的京剧队副队长。
然而，乔志良并没有停留太久于传统戏曲。他很快被调到了安徽省黄梅戏剧团，这个决定对他的职业生涯产生了深远影响。在这个团体中，他不仅担当起导演的职责，还负责新演员们的基本功教学和训练。这段经历为他未来的创作奠定了坚实基础。
1953年的9月份，乔志良与李力平合作执导了一部名为《天仙配》的新改编作品。在这部戏中的《鹊桥》和《织绢》两场精彩纷呈的情节中，他创作并指导了一系列令人印象深刻的集体舞蹈。这不仅展现了他作为导演的一面，也展示了他对传统文化与现代表现手法融合能力的强大。
接下来，乔志良又执导了一系列其他杰出的作品，如《告粮官》、《女驸马》、《罗帕记》、《荔枝缘》、《碧玉簪》、《刘三姐》以及《年青的一代》，还曾参与过一部京剧电影——《渡江第一船》，以及一部梆剧电影——《寇准背靴》的制作。此外，他还涉足电视连续剧领域，为电视连续剧《严凤英》的戏曲技术指导做出了贡献。通过这些丰富多彩而又充满挑战的项目，乔志良不仅巩固了自己在黄梅戏领域的地位，而且也拓宽了自己的视野，为中国传统艺术带来了新的活力。
