董其昌，1555年出生于华亭（今上海松江），1637年在那片繁星的天际逝去。明代书画界的巨匠，他不仅擅长书法和绘画，更是文学鉴赏与理论研究的卓越人物。字玄宰，号思白，香光居士，世人尊称他为“董华亭”。万历年间，他以才华横溢之姿荣登进士榜，并逐步升迁至礼部尚书高位，再被封为太子太保，以“文敏”谥号永垂史册。
他的才情如同春日新绿，一望无垠；谈论名理时，如行走青石小桥，每一步都蕴含深邃；而对书画的鉴赏，则像是一位通晓古今、洞悉世事的大师。他所学之笔墨，不拘一格，其风格自成一派。行书中透露出一种淡然自然，与山水相依，为人留下了潇洒悠扬的情怀。而楷书，则仿颜真卿之率真韵味，让人感受到一种回归本真的力量。在草書方面，他不仅吸收了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，还融入怀素圆劲和米芾跌宕，使得每一笔都显得生动有力。
后世赞誉他与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，他的艺术影响力远及清初，对后来的艺术发展产生了深远的影响。董其昌还致力于禅宗美学，对绘画提出了南北两种不同的审美标准，被视作文人正脉。他曾自言：“作画须读万卷书，行万里路。”这句话成为了一句流传千古的话语，是后来人们学习艺术的一条重要信条。
他留下的作品丰富多彩，《云山小隐图》卷现在存放在故宫博物院，而《遥山泼翠图》则藏于上海博物馆等地。此外还有许多珍贵的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中最著名的是纸本墨迹的《前后赤壁赋》，共101行，每幅皆纵27.4厘米，横18.8厘米。这份杰作现藏台北故宫博物院，并收录在《故宫书画录》中。
细观这份作品，我们可以看到董其昌在李邕基础上增添雄强气势，同时又取走米南宫体势以简约之美，这种独特风格令人叹为观止。在结体宽绰、布白不强作恢弘，以及笔势随意潇洒之间，可以感受到他对艺术实践的坚持和追求。他始终保持着个性特点，没有模仿其他人的陋习，只是通过不断探索，最终证实了自己作为一个独立存在者的价值。这便是董其昌遗留给我们的一些宝贵财富，也是我们学习历史文化时不可忽视的一个重要窗口。
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