我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》，这本书让我对他的书法有了更深的认识。杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他曾担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任等职务，并且是国家高级美术师。
在几十年的创作和研究中，杨永健的作品不仅入选了许多国内外展览，还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。他不仅注重自己的创作，也积极参与教育工作，并致力于探索书法基础理论。他的著作包括《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等，这些都体现了他对传统与现代结合的理解。
杨永健的字体既保留了传统之美，又不拘泥于古人，不断创新。这需要一种智慧般的取舍。在他的楷书中，可以看到晋唐风格，同时又融入北碑的气息，使得每个字都显得既规矩森严又非板滞；行草则使转纵横，墨水流淌，看似随意却蕴含匠心独运。
通过分析其作品可以看出，他在点画运作、结构布局以及谋篇布局方面下过很大功夫。尽管我没有亲眼见到他挥毫，但从作品来看，他使用笔尖、笔腹和笔根时动作协调，有着“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”的精湛技巧。
王僧虔的话语：“神采为上，形质次之”，表达了一种审美观念，即一个好的字应该先有精神内涵，再考虑外形。而杨永健恰恰做到了这一点，他注意到点画完美度，所以落墨处不会单飘或游丝，而是宾主相配，每个字都充满生命力，这也体现出了他的理念——“意在笔先”。
作为一个忙碌的人物，在工作繁忙的情况下仍能找到时间进行艺术创作，这无疑是一种智慧。他待人接物热情周到，从不陷入无聊琐事中，这也是他的一大特点。（附图均选自《杨永健作品集》）
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