自幼沐父祖赐的戏曲之爱，张肖伧在浙江四明会计专科学校的毕业典礼上，以坚定的决心踏入了北京中国银行总行计核局的工作岗位。然而，这份稳定而平凡的职业生涯并未挤占他对京剧深沉的情感。在陈秀华先生精湛的手法下，他细致地学习了《捉放曹》等须生的经典，以及与之交往的各界人士，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬，他们都成为他宝贵的人生财富。
随着时间的流逝，张肖伧的心灵逐渐被京剧世界所填满。他不仅是观众，更是热情的事业追求者。他撰写剧评、剧讯，为京剧界提供了一种独特的声音和视角。在这段时光里，他着手撰写《燕尘菊影录》，一本记录伶人小传的小册子；又编著《菊部丛谈》，由大东书店出版，并得到了梅兰芳先生题签书名和贾璧云先生绘制封面的荣幸。这本书不仅阐述了清代演员艺术趋势，还详细探讨了艺派分化及艺术源流，为后世留下了丰富资料。
在上海交通银行任职期间，张肖伧继续他的戏曲事业，与张古愚等合编《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等期刊，再次展现出他的才华。此外，他以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等为报刊撰写过千余篇剧评，使得他的名字与“四大金刚”冯小隐、高长龄、中原道人（郑过宜）并列，被誉为“四大评劇家”。
抗战胜利后的那一刻，张肖伧发表了一篇震撼人心的文章——《告伶界及梨园界》，赞颂那些坚守民族气节，不演坏戏的人物，如程砚秋和梅兰芳。这些言论在戏曲界引起了一场巨大的共鸣，对于保护传统文化做出了积极影响。
