王君直在北京的官场生涯开始时，就被其深邃的文化气息所吸引。后来，他回到津城，投身于理盐业的繁复世界中。王君直对戏曲有着浓厚的兴趣，他广交了许多伶人朋友，尤其是对谭鑫培演唱中的神韵情感怀抱无限崇敬。他不仅私下学习谭鑫培的艺术，更是模仿他那清亮醇厚的声音，一天晚上，在某家饭庄里高声歌唱，不幸的是，那个时候恰好谭鑫培也在隔座宴客，当他听到那声音时，惊讶之余称赞道：“这嗓音和唱法真是与我相似。”王君直得知这一点，便立刻走过去向他表示尊敬，从此两人便结下了深厚的友情。
每当谭鑫培有表演的时候，王君直必定会前去观看，并从他的技艺中汲取灵感。谭鑫培每次来到津城，也总是要和王君直聚首，他们共同探讨戏曲艺术。在1914年，当王君直参加了北京“春阳友会”的票社活动后，他又回到了津城经营自己的盐业事业，并因而被推举为长芦纲总。这份繁忙的事务并未阻碍他频繁地前往雅韵国风票房，为票友们提供服务。
尽管他的艺术造诣很高，每字每句都力求真实流畅，但在面部表情方面却显得有些僵硬。这使得他的擅长剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》，虽然动人心弦，却缺乏一些自然流露的情绪。他热爱公益活动，不仅经常参与义务戏演出，而且对于其他艺人的问题始终保持开放态度，无论是余叔岩、孟小冬还是安舒元，都曾向他请教过各种技巧。
