杨永健书法艺术探究
在2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》，这是杨永健亲笔寄给我的。翻阅这本精美的作品集，感受到了他书法中的点画沉着、结构盘纡跳宕，以及一种淋漓洒落的美感，至今仍深印在我心中。
杨永健，是一位1948年出生于浙江海盐的人物，他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员，还担任着上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和常务理事，同时也是兼职画师和国家高级美术师。
多年的创作与实践使得他的作品屡次入选各类重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。除了不断创作，他也致力于教育工作和基础理论的探索。他的著作包括《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）等。
杨永健的书体恪守传统，但又不拘泥于传统。他博采众长自成风格，这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐之气，而胎息北碑规矩森严又不板滞；在行草中，使转纵横墨气淋漓，看似随意挥洒却显示出独运匠心。他对点画运作、结构间架及谋篇情趣三方面下过极大的功夫。他的字有源头可寻，有传统可见，基本形成了自己的风格。
作为一个没有目睹他挥毫状态的人，从其作品分析，可知他作书时肩肘腕指动作关系总体上是协调做到“下筆點劃波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”的要求。
《筆意贊》云：“書之妙道神采為上形質次之兼之一方可紹於古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指「神」的審美價值高於「形」，二是指上乘書法作品必須形神兼備。從杨永健的創作看，他既重「形」又重「神」。他落筆注意點劃完美度，因此落墨處不單飄游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现出了他以笔为先的心理态度。
作为上海市书艺界的一份子，时间对于杨永健来说无疑十分宝贵。但令人钦佩的是，即便在忙碌繁忙的情况下，他依然能够把握工作的大局，又能找到那份宁静来进行自己的艺术创造。这也是Yang Yongjian 的智慧所在。（附图均选自《Yang Yongjian Works Collection_）
