关于王羲之的故事
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事兼职画师，以及国家高级美术师。他多年来勤于探索与实践，并且入选了历届重要展览，如中日、中韩书法展和第一届中国书法家协会会员优秀作品展，还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作与教育工作之间，他注重探索基础理论并著有多部关于楷书笔画结构和行书的著作。此外，他还撰写了《当代書家的五體千字文》（楷書部分）以及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的書法既恪守傳統，又不拘泥於傳統，博采眾長而自成面目。这是一種智慧的取舍。他的楷書融合晉唐風格，以北碑為胎息，而規矩森嚴又不板滯；他行草書則使轉纵横，墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的心思。
筆者從其作品分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調的，並達到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。
《笔意赞》云：“神采为上”，表达了兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品必須形神兼備。從杨永健的書法作品看，他既重“形”也重“神”。他落筆注意點畫、“完美度”，故其落墨處不單飄或游丝處筋脉相連，有主宾欹正各得宜，表现了杨永健作書“I”念（意在笔先）的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在忙碌但宝贵时间中寻找到宁静气息，让人钦佩的是：他既能把握工作的大局，又能寻找那份宁静气息。他待人接物热情周到，从不使自己陷入无聊的是非之中，这也是杨永肯智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
