关于王羲之的小故事，杨永健探究
2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，并拥有国家高级美术师称号。
多年来，杨永健勤于探索与实践的书法作品曾入选历届重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，他还荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作中，他同时注重教育工作及基础理论的探索，以著作如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）以及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，展示了其丰富的学术成果。
杨永健的艺术风格恪守传统，同时又不拘泥于传统，不断博采众长自成一面。这是一种智慧和取舍之间精妙的情趣。他以出色的技艺将晋唐风格融入到笔触中，又汲取北碑之精华，使得规矩森严而不显得板滞；点画灵动而不油滑；他行草流畅自然，让转折处显现出墨水流淌般的手感，看似随意却透露着独特匠心。在点画运作、结构构架以及谋篇布局三方面，都下过辛勤苦功。他的每一笔，每一个字，都有源头可寻，有传统可见，最终形成了独具风格的一套个人化体验。
我没有亲眼目睹过他挥毫时的情景，但从他的作品中可以分析出来，他在挥笔时肩膀放松肘臂适度腕部灵活指尖敏捷，每一次动作都是经过精心设计并且严谨执行，以达到“下筆點畫波撇屈曲，一切皆須尽全身之力而送之”（《筆陣圖》的話）的标准。
王僧虔的话语：“書之妙道，其神為上，其形次焉，而兼者方能紹於古人。”这句话含有两层意思：首先强调的是审美上的“神”，其次是表达只有形神俱备才能够与古人的水平相比。在观赏杨永健的作品时，我们可以看到他既重视“形”也重视“神”。他对点划细节要求极高，因此落墨处不会出现单飞或游丝，而是紧密连贯，有宾主和正反两个方面都得宜地表现出了他的创作理念——即意图在笔前。
作为负责领导上海市书房工作的杨永珍，在繁忙且宝贵时间的情况下，却仍然能够找到专注于创造艺术品的心态，这令人敬佩。值得赞叹的是，无论何时，他都能把握大局，同时保持宁静的心境。他待人接物热情友善，从未陷入无聊争辩中，这也是他智慧所体现。（附图均选自《Yang Yongjian's Works Collection》）
