王君直在北京的宦海之中初涉足，后返回津门投身于盐业的纷争。作为京剧票友，他对戏曲有着浓厚的兴趣，并与伶人交往甚密，对谭鑫培的演唱尤为倾心。尽管两人最初不识相逢，王君直却私下模仿他的艺风。他那清亮醇厚的声音，让人如同听到了谭鑫培本人一般。一场偶然的邂逅，在饭庄里，一饮而尽之后他高声歌唱，正值谭鑫培也在隔座宴饮，不禁惊叹：“这声音和唱腔真像我。”王君直闻讯即过座拜访，从此与谭氏结下深情。
每当谭氏上演，他必定亲自前往观摩；而每次谭氏来到津门，他们总是会聚首一面，王君直得以从其口中传授技艺。在1914年，他参加了北京“春阳友会”票社，而后回归津门经营盐业，被推举为长芦纲总，即便公务繁忙，他仍旧常去雅韵国风票房走票。作为艺术宗师兼学徒之辈，王君直对待每个字、每个腔调都追求摹拟真实至极，但他却不擅长工作者方面，使得面部表情显得呆板无华。
他擅长诠释多部剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》及《武家坡》，展现了其深厚的戏曲造诣。而且热心于公益事业，不仅参与义务戏演出，更是不拘小节，有关艺者的询问，无论何时都乐于倾囊相授。余叔岩、孟小冬、安舒元等大师均曾向他请教，这份热爱和慷慨让他的名字在京剧界留下了不可磨灭的一笔。
