王君直在北京的宦海之中初涉其风，随后返乡于津门，将注意力转向了盐业的管理。然而，戏曲对他来说始终是一种情感的寄托，他与伶人交往广泛，对谭鑫培的演唱尤为赞赏，从未有机会直接聆听，但私下里模仿他的艺术风格。他的嗓音清亮醇厚，与谭鑫培简直如出一辙。一天，在某家饭庄的一次高声歌唱中，他不经意间引起了谭鑫培的关注，当时两人均在邻桌饮酒作乐，谭闻声而来，对同桌的人说：“这位兄弟的声音和技艺都非常像我。”王君直得知此事，便主动拜访，自此与谭氏建立了深厚的情谊。
每当谭鑫培上演，他总是亲自前去观摩学习。谭氏每次来津，也必定会找王君直聚首，并将自己的技艺传授给他。在1914年参加北京“春阳友会”票社之后，王君直又返回津门经营盐业，被推举为长芦纲总。他虽然公务繁忙，但仍然常常前往雅韵国风票房进行走票工作。作为艺术宗师兼学者，他对念白、唱腔造诣颇深，每一个字节每一个腔调，都追求着真实到极致。但他却并不擅长表演上的细节，如面部表情往往显得呆板。他擅长演绎剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，这些剧目至今仍被人们所熟知。
除了热衷于戏曲之外，王君直还是一位慈善爱心人士，不断参与义务戏演出，对艺术保持开放的心态，有谁向他请教，无论如何都会倾尽所能地帮助对方。此外，如余叔岩、孟小冬、安舒元等也曾从他那里获得过宝贵的指导和启发。
