王君直在北京的宦海之中初涉其风，随后返回津门，投身于盐业的波澜。王君直对戏曲有着浓厚的兴趣，他与许多伶人交往尤其倾心于谭鑫培的演唱艺术。起初，他并未直接与谭氏相识，但私下里对他的艺能表示崇敬。他那清亮醇厚的声音，在某饭庄的一次高声歌唱中，不巧地引起了谭鑫培在邻座的注意，当时谭氏惊讶地告诉同桌：“这位朋友的声音和唱腔都很像我。”王君直闻讯后，即刻走到他面前拜访，从此与谭氏建立了深厚的情谊。在每一次谭氏上演时，王君直总是会亲自去观赏，并且每当谭氏来津门定期聚首时，王君直也会得到他的亲传技艺。
1914年，王君直加入了北京“春阳友会”票社，这之后他又回到津门继续经营盐业，并被推举为长芦纲总。尽管公务繁忙，但他仍然经常前往雅韵国风票房进行票务工作。作为芸生宗师的继承者之一，与名伶谭鑫培合作，对戏曲艺术要求极高，每个字、每个腔调都力求真实再现。但遗憾的是，他不擅长表演技巧，使得面部表情显得呆板。他曾擅长诠释《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》以及《武家坡》的剧目。
除了热爱戏曲外，王君直还是一位热心公益的人士，他经常参加义务戏演出，对于艺事毫无保留，有关方面询问技术，无不得到他的全力以赴答复。余叔岩、孟小冬、安舒元等多位伶人也曾向他请教技艺。这段历史证明了一个事实：对于京剧这一古老而精彩绝伦的艺术形式来说，无论是表演还是创作，都需要不断学习和探索，以便将其推向更高层次发展。
