王君直初在北京投身官场，后回到津门从事盐业。王君直有着深厚的戏剧情怀，他广泛结识伶人，并特别欣赏谭鑫培的演唱艺术。在未与谭鑫培相识之前，王就已对他的艺风产生了深刻的敬仰。一天，当王在饭庄高声歌唱时，恰巧谭鑫培也在隔座宴饮，他的惊讶之情溢于言表：“这位朋友的声音和技艺都酷似我。”听到此言，王君直立即走到他们面前拜访，从此与谭氏建立了深厚的友谊。每当谭鑫培来津城巡回演出，王必不缺席，以便亲自观摩并学习。
谭鑫培每次来到津门，都会特意与王君直会晤，这段期间，王得到了许多宝贵的技艺指导。1914年，他参加了北京“春阳友会”票社，并随后返回津城继续经营盐业，却被推举为长芦纲总。他虽然肩负着繁重的公务，但仍然经常抽时间前往雅韵国风票房进行票房管理工作。
作为芸生宗师级别的人物，与谭鑫培一样，对唱念造诣极为深远，每一字每一个腔调都力求做到真实再现。但他却不擅长工艺制作，一些面部表情显得呆板。不过，他擅长演绎的一系列剧目包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》及《武家坡》，这些作品展现了他精湛的手腕和独特魅力。
除了热爱戏曲艺术外，王君直还积极参与社会公益活动，有时还会免费上台表演。他对于艺术没有任何保留，不论是谁向他请教，无论是在技术还是理解上，都愿意慷慨地分享自己的经验。余叔岩、孟小冬、安舒元等众多伶人也曾向他请教学习过。
