王君直在北京的宦海之中初涉足，后返回津门投身于盐业的繁复世界。作为一名戏曲爱好者，他与伶人交往甚广，尤其对谭鑫培的演唱赞不绝口。在未识谭氏之前，王君直暗自欣赏他的艺术风范。当他偶然在某饭庄高声歌唱时，恰逢谭鑫培也在邻座宴饮，他的声音引起了谭先生的惊讶：“这嗓音和唱法真是太像我了。”王君直得知此事，即刻走过去向谭先生表示敬意，从此两人建立了深厚的情誼。每当谭先生来到津城表演时，王君直总是第一时间前去观摩，并从他那里学到了许多技艺。
1914年，王君直加入了北京“春阳友会”票社，在那里他继续发展自己的戏曲兴趣，并将这一热情带回到了他的盐业工作中，被推举为长芦纲总。他虽然承担着繁重的公务，但仍旧定期前往雅韵国风票房，为他们提供专业服务。作为一名继承者和传承者，对于每一个字、每一个腔调，他都追求真实和完美。但在表达上，他可能略显不足，没有办法充分展现出面部表情上的丰富变化。
王君直擅长诸多剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》及《武家坡》，这些作品展现了他的才华。在公益方面，他积极参与义务戏剧演出，不拘小节，对艺术保持开放的心态，有志于提高的人们无不向他请教。而余叔岩、孟小冬、安舒元等也曾经常寻求他的指导和帮助。
