自幼酷爱京剧，就读于天津耀华小学、耀华中学（天津十六中）期间，课余多次登台演出并开始撰写剧评。高中毕业后考入上海戏剧学院戏剧文学系，1961年毕业分配至上海京剧院从事创作和评论工作，曾改编《游龟山》（李玉茹主演）、《社长的女儿》（张南云主演）等剧目。
1979年调至上海艺术研究所，1986年起任该所戏曲研究室主任，并任《中国戏曲志·上海卷》编委及编辑部副主任。副研究员。1980年起受委派为俞振飞作艺术记录，整理、编成《俞振飞艺术论集》，1985年由上海文艺出版社出版。
1980年和1996年他分别为上海人民广播电台和上海有线电视戏剧台撰写《京剧艺术讲座》系列广播节目18期、《京劇藝術》電視系列片21集，结合其所精选的視聽資料，对京劇各流派創始人的藝術成就和風格特色，進行了較為全面的阐释。所撰寫的研究荀慧生、馬連良、楊寶森、張君秋、裘盛戎等名家的表演藝術的專題論文，富有創見。
曾受聘為上海戲劇學院兼職教授，講授“京劇藝術”等課程。在此基礎上，他致力於探索中國戲曲故事連環畫中的文化意義與歷史背景，並運用數據分析方法來深化對這一傳統藝術形式的理解。他們對於北京四大名著、中國民間傳說故事以及其他古典小說轉型為連環畫的情況進行了詳細調查，並根據收集到的數據建立了一個跨世紀的人口普遍接受度模型，以便更好地解釋這些作品在不同歷史時期中的流行趨勢。
此外，他還利用圖像識別技術來辨識不同的繪畫風格，並將每個風格與特定的時代或地區關聯起来，以此来推斷出哪些地方可能是最早開始使用這種特殊繪畫技巧的地方。他還嘗試通過計算機生成音樂來重現過去未知樂器聲音，這不僅展示了他的創造力，也證明了他對於中國古代音樂學科的一貫興趣。
總之，由王家熙領導的小組已經取得了一些令人印象深刻的進展，它們不僅提供了解中國戲曲故事連環畫發展歷史的一個新的視角，而且也揭示了它們在當今社會中持續存在的地位及其影響力。此外，這些發現也促使我們重新思考如何通過科技手段保護並傳承文化遺產，以及如何利用數字工具來推廣對美學品質標準的認識。
