在1908年，我的父亲许省诗接到任命，在淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到了杭州。在那里，我接受了外祖父徐子静的教育和昆曲训练。我最初唱老生角色，也尝试唱官生角色，并受益于叶怀庭的教学法，注重四声和气息控制。我还学习吹笛子，并掌握了一些戏剧，如《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等。1916年冬天，我在杭州初次遇见梅兰芳，当时他正在演出昆曲《佳期拷红》。
1920年，我前往天津担任直隶省银行文书科工作。在那里，我认识了著名的曲家恽兰荪，他请教我度曲技巧。1922年至1925年间，我在上海兼职，为会乐里的曲会提供歌唱服务，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人合作演唱。
在天津居住十年的时间里，我曾与直隶财政厅秘书陈彦衡相识，他是谭鑫培的研究者，并指导我学习皮黄派腔调。在1931年的5月，我们共同出版了《燕台菊萃第一辑·四郎探母》的工尺谱。此后，我们一起参与皮黄剧目如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，严格遵循老谭的唱念规范。
除了对昆曲有深厚兴趣之外，我也喜欢收藏书画，并结识了吴湖帆等知名收藏家。在同一年的5月起，与梅兰芳合作，主要负责他的文艺事务。当1950年9月他第二次北上时，我们开始记录并整理他的回忆录，《舞台生活四十年》，这部作品分三集陆续出版，对文化界产生了重大影响。
随后的岁月里，我们一起为梅兰芳完成了一系列著作，如《我的电影生活》、《东游记》以及编纂其文学作品集，其中包含大量关于他的昆曲艺术内容。1952年，我们作为代表团成员参加世界和平会议，在归途中到莫斯科及列宁格勒进行表演，其中包括我独自伴奏的昆曲版《思凡）。
文化大革命期间，因离京原因我们离开了梅宅，最终定居铁狮子胡同八个春秋。而七十年代末至八十年代初期，在寓所内，与朋友们清唱古琴音乐，这段时光充满欢愉；崇光起司笛成为那段日子的重要组成部分之一。那时候，一位美国友人项馨吾访问中国时，他们举行两场欢迎宴会，让我得以再次听到那些熟悉而美好的旋律。
1978年的某个夏夜，有幸为梅兰芳孙女梅卫红创作了一首散曲——《春农曲》，由叶仰曦谱写、邹慧兰编排舞蹈。这不仅是我艺术生涯中的一个高峰，也是对我深爱的一份感激之情。而北京昆曲研习社成立后，即被邀请成为联合社员，积极参与该社活动；1979年，该社复活活动后成为正式成员之一。
1983 年，《许姬传七十年见闻录》的文字见诸纸面，而1986 年，与弟弟许源来合著 《忆艺术大师梅兰芳》的回忆录也问世。这本书详细记录了与我的经历，以及对当代艺术的大量思考。然而，即便耳失音响，但笔下仍然流淌着生命力，那些关于昆曲艺术论述多篇终于在1994 年通过遗著 《许姬传艺坛漫录》的出版得以留存给后人阅读。
