在1908年，我的父亲许省诗被派往淮安担任知县。随后，我跟随祖父许溎祥搬到杭州，在外公徐子静的指导下学习昆曲。我开始以老生为主，也尝试官生角色，唱法主要是宗叶怀庭一派，以四声和气著称。在那段时间里，我还学习了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲，其中尤其擅长《弹词》，并且学会了吹笛子。
1916年冬天，我在杭州初次遇见梅兰芳，并有幸观摩他演出的昆曲，如《佳期拷红》。1920年，我去天津工作，成为直隶省银行文书科的一员。在那里，我认识了著名的曲家恽兰荪，他教我度曲之道。我还曾在上海工作期间，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱京剧和昆曲。
在天津居住十年的时间里，我曾于直隶财政厅秘书处任职，并结识了陈彦衡，这位专门研究皮黄唱腔的学者。他教授我吊嗓技巧，并帮助我深入研究谭鑫培的皮黄唱腔。在30年代初期，我搬到了上海与陈彦衡继续合作，我们一起出版了一些工尺谱。同时，我也参与了一些皮黄剧目的演出，如《空城计》、《捉放曹》、《探母坐宫》和《御碑亭》，严格遵循老谭的唱念规范。
此外，我的兴趣也包括收藏书画，与吴湖帆这样的收藏家交往密切。1931年起，我开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事宜。当梅兰芳第二次北上时，我们一起去了天津，在那里我开始记录他的生活故事，最终出版了三卷的《舞台生活四十年》，这本书对他的艺术产生了很大的影响。
随着时间的推移，当梅兰芳定居北京护国寺街时，他聘请我担任中国戏曲研究院的一员，还让我负责记录整理一些著作，比如《我的电影生活》、《东游记》以及梅兰芳先生的大量作品中包含大量关于他昆曲艺术内容的地方。此外，当我们去维也纳参加世界和平会议并回程至莫斯科、列宁格勒表演时，有一次我掌握并带上了伴奏音带来进行昆曲《思凡》的演出。
文化大革命结束后，在20世纪70年代末期至80年代初期，无论是在寓所还是与朋友们清唱古代歌颂节日或情感之歌如朱家溍、邹慧兰等人，一直保持着崇光起司笛作为一种传统技术的手艺。而1978年美籍著名音乐家项馨吾归国探亲访问北京时，邀请北京当地乐队举办欢迎宴会，让项馨吾亲自撅笛独唱京剧经典歌单中的“[一枝花]”、“[货郎儿]”。而对于当时正在习舞于师傅梅卫红身上的散调“春农”，则由叶仰曦谱写配乐，而邹慧兰则编排舞蹈指导排练完成。这段经历不仅丰富了我的音乐知识，也使得人们更加关注京剧及其他相关艺术形式。
1983年，《许姬传七十年见闻录》的第一版由中华书局出版，而1986年的合著作品——“忆艺术大师梅兰芳”——同样获得中国戏曲出版社发表。即便晚年的耳朵失聪之后仍旧坚持笔耕不辍，最终1994年的遗作—— 《许姬传艺坛漫录》（其中包含多篇论述京剧艺术）也是通过中华书局发表。此刻，即将走向生命尽头，但那些关于京剧历史发展及技艺修养的小小心思，将永远留在这片土地上，被后人的铭记。不久之后，那个充满智慧与热情的心灵就悄然离去了，但她的精神追求依然活跃于我们的文化海洋中。
