自1908年父许省诗赴淮安任官后，我随祖父许溎祥搬到杭州，与外祖父徐子静一起学习昆曲。初时我唱老生和官生，受教于宗叶怀庭的唱法，注重四声和气的运用，并掌握了《弹词》、《酒楼》、《别母乱箭》等多部戏曲。我尤为擅长《弹词》，在其中深刻体会到了徐子的精髓。此外，我还精通吹奏笛子。
1916年冬，在杭州初遇梅兰芳，他演出的昆曲如《佳期拷红》让我印象深刻。在1920年至天津任职期间，我结识了著名曲家恽兰荪，并从他那里学到了度曲的技巧。在上海期间，我曾参与多次曲会，与吴昌硕、刘翰怡、周梦坡等人共同演唱《弹词》、《惊变》等作品。
在天津生活十年的时间里，我曾担任直隶财政厅秘书，并与谭鑫培研究皮黄唱腔。1931年5月，与陈彦衡合作出版了工尺谱《燕台菊萃第一辑·四郎探母》，并在上海彩串皮黄剧目中的各个角色中，严格遵守老谭的唱念规范。我还热爱书画收藏，与吴湖帆等人交往密切。
随后我开始与梅兰芳合作，为他处理文墨事宜。在1950年的北上途径天津时，我开始记录梅兰芳的舞台生活，这一工作最终成为了三集出版物，对于推广昆曲艺术产生了重要影响。随后我又帮助梅记录整理他的其他著作，如《我的电影生活》、《东游记》以及《梅兰芳文集》，其中包含大量关于其昆曲艺术的内容。
1952年，我们参加了世界和平会议，在莫斯科和列宁格勒进行演出，其中包括我掌握伴奏音带的昆曲《思凡》的表演。文化大革命期间，我们离开了梅宅，搬到铁狮子胡同居住八年；七十年代末期，在寓所中与朋友们清唱古琴乐，将崇光起司笛作为主要乐器使用。
1978年，当美籍著名曲家项馨吾来京访问时，我们举办了一场欢迎宴会，他现场撅笛地为我们演绎了一些经典歌词。而当北京昆曲研习社恢复活动后，我成为该社正式成员之一，也参与了一系列相关活动。
晚年的我虽耳失聪，但仍然不忘笔耕之事，最终完成了回忆录式散文集《许姬传七十年见闻录》，并且与弟弟合著了一本关于父亲艺坛经历的小说—— 《忆艺术大师梅兰芳》的回忆录。这两本书都得到了出版，其中也包含对昆剧艺术论述的一些内容。在生命最后一年里，即1990年9月2日，病逝于北京，一共享91岁寿辰，其遗作则是在1994年的作品集中再次发表，那里面有许多关于昆剧艺术讨论的问题。
