黄梅戏音乐工作者孟丽君，曾经在庐剧的世界里绽放，她对庐剧的热爱和熟悉程度远超过了黄梅戏。1958年，孟丽君凭借其精湛的二胡技艺，以独奏《良宵》考入安徽省艺校。在那里，她学习了三年庐剧音乐，并学会了作曲。尽管她对庐剧的情感深厚，但当时学校撤销了庐剧专业后，孟丽君被留校从事教学，这让她感到迷惑。
然而，当1993年省艺校招收一个新的庐剧班时，这个机会再次摆在她的面前。但是，由于时间已经过去三十多年，孟丽君不得不转而投身于黄梅戏。这一转变并不容易，因为庐剧音乐与黄梅戏音乐截然不同。为了尽快掌握新领域，孟丽君采取了一种笨办法——与黄梅戏表演班的学生一起上唱腔课。她通过记谱来学习，与老师一起听课，不仅比学员们更快地掌握知识，还最终成为编写教学曲目的主要人选。
徐代泉作为一名著名的黄梅戏作曲家，在创作过程中投入心血，每当遇到瓶颈，他都会沉浸其中，不分昼夜。他的一生可谓是教书、创作和研究并重。在教学方面，他担任过中国戏曲学院客座教授，并且一直没有闲下来；在创作方面，他为60多部教学剧目撰写过音乐，涉及多种不同的京派艺术形式；而在研究方面，他参与编纂了一项国家重点科研项目，即《中国戲曲音樂集成·安徽卷》，主持编纂了“泗州戲”、“安慶彈腔”等篇章，并获得“編纂成果二等獎”。
至今65岁高龄的徐代泉仍然活跃于文化界，他曾任安徽藝術學校、安徽大學藝術學院戲音教研室主任近20年，现在依然担任着中国戲曲學院、安徽大學藝術學院客座教授。他以其丰富的人生经验和卓越的才华，为黄梅戏音乐电视剧贡献出了宝贵的一份力量，如《桃花扇》、《半把剪刀》、《家》、《春》、《秋》、《啼笑因缘》、《二月》、《潘張玉良》、《祝福》，这些作品都充分展现了他对黃梅戲音樂創作能力與熱情的事蹟。此外，他还为许多其他劇種如京劇、泗州戲、皖南花鼓灯等也提供過音樂創作，使他的影響力蔓延至廣泛範圍內。
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