徐志远，黄梅戏音乐工作者，以其对黄梅戏五女拜寿的独到理解和深厚感情，为这门艺术形式贡献了宝贵的创作。从青少年时期开始，他便对乐器产生了浓厚兴趣，自学各种乐器，并逐渐掌握了一些基本技巧。尽管家人不支持他追求艺术梦想，但徐志远仍然坚持自己的选择，最终加入了岳西剧团。
在剧团中，他逐渐展现出了自己的才华，不仅成为一名优秀的鼓手，还尝试着作曲。他的创作很快就得到了演员们的喜爱，这增强了他的信心。他在21岁的时候，就能够独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。在恢复高考后，徐志远再次燃起了报考大学的心愿，在1981年，他通过激烈角逐进入上海音乐学院戏曲作曲进修班学习。
毕业后，虽然有机会留校，但徐志远选择回归故乡，以专业方式发展黄梅戏。这一决定为他提供了更多创作空间。在1991年的《红楼梦》舞台剧中，徐志远以现代感与传统结合为目标，将电声音乐和淮剧元素融入作品之中，这部作品获得了高度评价并荣获文化部第二届文华音乐创作奖。
随后，他又推出了轰动性的《秋千架》，这部作品进一步证明了他将其他音乐元素融入黄梅戏中的能力。他借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧的特点，将娱乐与喜剧性融入当代戲曲，使之更加生动活泼。此举被视为中国地方戲與音樂劇結合的一個“試驗”，並使得徐志遠成為戲劇創作界的一位“前衛”。
除了創 作方面，徐志远也致力于學術研究，其論著、論文及編著包括《黃梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。
總體而言，徐志遠是一位多才多藝的人物，不僅是黃梅戲音樂工作者，也是學者。他對於如何將傳統藝術與現代化相結合，有着自己獨到的見解：要创新，不僅滿足於古典調子，而應該根據劇本和觀眾需要選擇適合的手法和方法，這樣才能保持常變常新。
标签： 1962世界十大文化名人 、 为什么日本文学要少看 、 中国现代八大伟人 、 上海文化名人 、 当代中国名人排行榜
