徐志远，黄梅戏音乐天才。从山区的童年到上海音乐学院的深造，他的一路走来充满了无数挑战和机遇。他的作品，如《红楼梦》和《秋千架》，不仅在黄梅戏领域大放异彩，而且融合了多种艺术元素，为中国戏曲注入了新的活力。
徐志远的创作生涯始于青春时期。他在中学时代便开始自学乐器，并逐渐学会了一些基本的音乐技巧。在剧团工作期间，他尝试着自己作曲，这一尝试意外地成功，让他得以独立完成小戏的创作。这段经历增强了他的自信，也让他明白，只有不断创新才能保持艺术活力。
进入上海音乐学院后，徐志远师从何占豪、刘如曾等知名教授，对传统文化有了更深刻的理解。他毕业后选择回到家乡，不仅是为了亲情与责任，更是因为他相信，通过将黄梅戏与现代元素结合，可以为这个古老艺术形式带来新的生命力。
1991年的《红楼梦》是徐志远早期重要作品之一。在这部作品中，他采用了一些电声音乐元素，并吸收淮剧特点，将宝玉的心理活动层层展开。这部作品获得高评价，并使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
随后的20世纪90年代，徐志远推出了《秋千架》，这是一部集娱乐、喜剧性于一体的大型舞台剧，它不仅在观众中产生巨大反响，还被认为是地方戏与现代音乐剧结合的一个新篇章。这样的创新举措使得他成为了当代戲曲界“前卫”的代表，被誉为“很好的叛徒，很好的继承者”。
除了表演和编导方面的贡献，徐志遠也是一位学术研究者。他撰写过多篇论文和著作，如《黄梅戲通論》的音樂部分、《試論程長庚對京劇音樂之貢獻——兼及皮黃腔在安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等。此外，他还担任過《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。
总结来说，徐志遠是一个既精通传统又敢于创新的人物，他对黄梅戏进行了全面的革新，使其更加适应现代人的审美需求。他对于如何与年轻人对话也提出了自己的见解，即不能只停留在老腔老调，而应该不断创新，以此来维护并推动民族艺术发展。
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