徐志远，黄梅戏音乐工作者，以《黄梅戏天仙配选段》为代表的他，如同一位调动人心之师。少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐掌握了一些音乐的技巧。在中学时，他喜欢做竹笛，并偶尔抓蛇取皮，用以蒙胡琴。
随着时间的推移，他被邀请加入岳西剧团，成为了鼓手。为了剧团表演的需要，他开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了他的信心。当他21岁时，他已经能独立完成作曲、配器和指挥小戏。
恢复高考后，徐志远再次燃起报考大学的心愿。在1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，他通过层层筛选，最终成为安徽唯一被录取的学生。这段经历不仅锻炼了他的才华，也让他肩负起传承中国音乐的大责任。
毕业后，即使有机会留校学习，但徐志远选择回归到自己的根源——专业黄梅戏作曲。在1991年的作品《红楼梦》中，他引入电声音乐和淮剧元素，将宝玉黛玉情感交融在现代背景下。此举获得了高度评价，并赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
此外，《秋千架》的创作更是证明了徐志远将其他艺术形式融入黄梅戏中的创新能力。他运用黄梅戏特有的抒情风格，同时吸收西洋歌剧和百老汇元素，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性，使其成为地方戲與音樂劇結合的一個試驗，並成為戲劇創作界“前衛”的典範，被誉为“好叛徒好继承者”。
除了创 作实践之外，徐志远也致力于学术研究，其著名论著包括《黄梅戲通論》、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻》、《黃梅戲角色的音色造型》，并担任多项重要编纂工作，如《中國戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑及岳西高腔分支主编。
作为一个历史上重要的人物，在今天，我们可以从他的作品中汲取灵感。比如，《孔雀东南飞》、《平湖秋月》等都展现了其对传统美学与现代审美需求相结合的独到见解。而且，与年轻人沟通交流也是他所关注的话题之一：“不能光满足于戏曲艺术的老腔老调，而是要创新。”
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