在南京的剧场里，乔志良从小就接触到了京剧的世界，他十岁那年，就跟随著名戏曲艺术家孟燮卿学习。随后，他的父亲又请了一位老师到家中教授他戏曲技艺。当时期未满十三岁，乔志良便放弃了学校，将全部精力投入到了学戏上。他加入了厉家班，这是一个专门培养优秀演员的地方，从此他的名字就变成了乔慧杰。在那个充满动荡的年代，即使是抗日战争爆发，也没有阻止他继续追求自己的梦想。他随着班社去了四川和云南，然后在19岁那年，在重庆进入了刘家班，开始了他的正式演唱生涯。
战后的年代，乔志良回到南京，在江苏各地不断表演并提升自己。建国之后，他来到了芜湖、九江和安庆等地，不断寻找舞台上的机会。1952年，他参加了安徽省举办的一次暑期艺人训练班，那里不仅让他学习新的技巧，还让他结识了一群有才华的人们。在那里，他成为了一个队伍中的副队长。
1953年的春天，一切都发生了变化。那一年4月份，乔志良被调入了安徽省黄梅戏剧团，并担任导演，同时负责新一代演员们的基本功教学与训练。这对于一个想要深造、传承艺术的人来说，无疑是一次难得的机遇。在这一年的9月份，与李力平合作执导了一出全新的改编版《天仙配》。这部作品中的《鹊桥》与《织绢》的两场精彩绝伦的集体舞蹈，是由乔志良亲自创作并指导完成的。
接下来的几年里，乔志良又成功执导了一系列经典之作，如《告粮官》、《女驸马》、《罗帕记》、《荔枝缘》、《碧玉簪》、《刘三姐》以及电视连续剧《严凤英》的戏曲技术指导。他对黄梅戏这种地方特色艺术形式进行了解析和推广，为其增添更多现代感，同时保持其传统韵味。此外，他还参与制作了一部梆剧电影——《寇准背靴》，展现出了他的多样化视角和无限创造力。
总而言之，无论是在战乱或是和平年代，都没有阻挡住乔慧杰（即乔志良）追求艺术事业发展的脚步。他不仅是一位卓越的地道黄梅戲工作者，更是一位致力于将古老艺术形式更新为现代文化遗产的人士。
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