傅山，1607年于山西阳曲出生，1684年在此地告别人世。他的生命跨越了明末清初的历史变迁，他不仅是思想家的象征，也是书画艺术的杰出代表。字青主，其它号多有，如公它、乔山等，后期更有真山和朱衣道人的称号。他涉猎广泛，从经史诸子到佛道学都颇为精通，并且对医学也有所造诣。诗书画三绝，是他卓越之处。在书法领域，他掌握篆、隶、正草各体，无一不精心刻苦练习。而尤其以行书著称，笔锋流畅自如，使得每一笔每一划都透露出一种独特的韵味。
马宗霍在《霎岳楼笔谈》中曾赞誉他的青主隶书：“论者谓怪过而近于俗；然草书则宕逸浑脱，可与石斋（黄道周）、觉斯（王铎）伯仲。”这说明他在不同风格中的才华横溢，不同体裁下的表现力都是那么惊人。
傅山也是位擅长绘画的人，他绘制的竹叶作品也充满了生机与韵味。他对于金石收藏和鉴定尤为精湛，更是篆刻大师。在文学上，他留下了《霜江龛集》十二卷以及对荀子的深入评注。此外，还有一些珍贵的传世墨迹，为后人留下了一份宝贵遗产。
特别值得关注的是那幅由友人张钺持纸索书，以余墨当场挥就的《孟浩然诗》的草书版本。这件作品展现了傅山作为创造性的书家的一面。他信条之一就是“作字先作人”，这种态度在他写字时无疑起到了巨大的影响。这幅孟浩然五律十八首的手稿用纸本墨迹制作，用来表达其内心世界，它纵向28.2厘米，横向394.8厘米，这种布局既展现出了作者的大气磊落，又让整体感受更加沉稳而凝重。
此诗卷落笔情深，让读者仿佛能触摸到作者的心灵世界。其草書筆畫上的變化幅度較大，而且對轉折起伏并不過分追求，而更多地去夸張，這種寫法讓整體呈現出一個「亂頭粗服」的趣味感，看似隨意無章，但仔細讀來卻能感受到其中的秩序與美妙；用墨枯润杂揉，有輕重相間疾涩相生的效果；結體以橫風斜雨般形態倾侧欹斜勾連揖讓構成了沉着痛快險峻跌宕的情懷。此件草書詩卷為傅氏代表風格的一個缩影，对于理解并欣赏这位伟大的艺术家具有极高价值。
