裘盛戎，京剧表演艺术家，以其在净角领域的卓越贡献而闻名。作为京剧中的旦角风采，他以独特的唱腔和精湛的表演技巧赢得了广泛赞誉。本名振芳，是著名的净裘桂仙次子。他自幼跟随父母学习，并在富连成科班接受七年的专业培训。在那里，他不仅掌握了铜锤和架子花脸，还展现出了宽博的戏路。
出科后，裘盛戎与当时最顶尖的京剧大师们同台演出，如杨小楼、梅兰芳、尚小云等人。此期间，他不断提高自己的艺技水平。在他的努力下，不仅《连环套》、《盗御马》成了他拿手戏，而且还尝试了多种不同的角色，如《李七长亭》的架子花脸。
建国初期，裘盛戎与谭富英合作，在北京成立了京剧二团，并创排了一系列新剧目，同时对传统剧目进行加工整理。他个人的风格逐渐脱颖而出。50年代中叶，他又加入马连良、谭富英、张君秋和赵燕侠等人的北京京剧团，一起推动了新旧交融的大型制作。
裘盛戎以其父亲所创造的唱腔为基础，再吸收金派的声音美学，以及郝派和侯派等其他流派的表演艺术，从而形成了一种独特且丰富多彩的声音风格，这被称作“裘派”。他的表演则融合了郝、侯两派之长，并借鉴周信芳，使自己在刻画人物方面更加精细化。
由于他在唱腔和表演上的杰出成就，50年代之后，金少山三十年一统天下的局面被打破，而裘盛戎成为净行界的一代宗师。他的作品不仅保留了花脸艺术那种雄浑豪迈的情感，还注入了一定的柔情，让整个形象显得更加生动活泼。这一转变标志着一个新的时代开始，为后来的许多艺术家提供了解放空间。
除了传统戏目外，裘盛戎也致力于改编及创作现代戏曲，如《林则徐》、《杜鹃山》、《南方来信》等。他不仅关注声音层面的创新，也重视舞台布置以及服饰设计，以此来塑造更为复杂深刻的人物形象。
作为一位伟大的教书者和传承者，裘盛戎从早年就开始培养学生，其中包括钳韵宏、夏韵龙、王正屏四大弟子，他们分别继承并发展出了各自独特的声音色彩。而这些学生中，又有更多人继续将这股热潮带向未来的世代，比如方荣翔、三代、二代甚至四代都有他们各自辉煌的事迹可言。
