从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场亲临他们的实习演出。数载如一日，从不间断。一曲终了，他必将观影记录详细记下，看戏时间与票根贴合，珍藏戏单。他对京剧并非泛泛之谈，而是执着追求，每有演出必赴，无论是刘秀荣的32场白蛇传还是其他经典作品，他都坚持看完，每一场都留作纪念。这份宝贵资料，不仅在个人收藏，更被他视为研究京剧史的一把钥匙。在自己的回忆文章里，刘长瑜曾提及自己第一次实习演出的感受，但杨蒲生总能指出那些记忆中的误区，并以精确无误的戏单为证，将事实昭然若揭。
这份珍贵资料，即便是在中国戏曲学院档案库也难寻其踪，因此海外收藏家竞相求购。但杨蒲生却没有动摇，只是在2001年当中国戏曲学院建校60周年时，以无偿赠礼形式，将这份宝贵资料馈赠给母校。作为对他的崇高贡献表彰，学校隆重举办了一次盛会，在台阶前6位研究生轮流推动他的轮椅，让他安然进入楼上的会议室。不久之后，这些历史见证被整理编纂成册，并命名为《回首当年》，成为后人了解京剧历史的一本重要文献。
2012年，又有一段历史被重新编织：自1951年至1966年的每一次走进剧院、欣赏各大院团的精彩演出，他都留下了痕迹，无偿地将这些珍贵的心灵印记送予首都图书馆。图书馆从中精选几百张稀世珍品，并出版了一部名为《菊苑留痕》的巨著。这两部书籍不仅填补了建国后缺失的京剧演出图片录集，而且体现了杨蒲生的慷慨和对艺术事业无私奉献精神。
此外，与穆守荫合作撰写《老三届与园丁》一书，对20世纪50年代初期中国戲劇學院前几届师生以及他们老师们丰富多彩的人物轶事进行了详尽描绘，这本书在戲曲界广受欢迎。此外，他们还以“苏武”这个笔名（由他们姓氏“穆杨”得来，“牧羊”同音故取此名）发表多篇评论文章于戲曲電影報、梨園週刊等媒體，使他們成為京津地區資深戲迷與評論家之一。
