从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一曲终了，他必将观影记录详细记下，看戏时间与票根贴合，珍藏戏单。他对京剧并非泛泛之谈，而是执着追求，每有演出必赴，无论是刘秀荣所扮演的《白蛇传》中的32场，他都坚持看完每一场。在这份宝贵资料面前，他仿佛穿越时空，与那位曾经在舞台上闪耀的艺术家同行。
杨蒲生对自己的收藏既有敬畏，又带有一丝自豪。这份珍贵资料，即便在中戏档案库也难寻其踪，让人不禁感慨万千。而海外某些收藏者愿以高价求购，这份宝物却未能动摇他的心弦。在2001年的建校60周年纪念盛典上，无偿赠予了他深爱的心灵港——中央戏曲学院。当学院为了表达对他的感激之情，将他请至楼上的会场，不仅用轮椅把他推来推去，更是让这一刻显得尤为特别。
不久后，学院投资出版了一本精美巨册，以《回首当年》为名，将这份历史见证永久地呈现给世人。此外，还有2012年的另一件佳话，那是一本由杨蒲生无偿捐赠给首都图书馆的珍贵资料，它们记录了自1951年至1966年间的一系列重要京剧演出。首图从其中精选数百份宝贵文物，并编纂成了《菊苑留痕》，填补了建国以来京剧演出史料缺失的大漏洞，是对京剧事业的一次重大贡献，也彰显了杨蒲生的高尚品格和淡泊明志。
此外，他们还与穆守荫合作撰写了一部著作——《老三届与园丁》，它记录了20世纪50年代初期中央戏曲学院前几届学生和老师们令人怀念的小故事。这部作品，在戏曲界广受好评，如今已成为一种文化遗产。而他们笔下的文章，如“苏武”的笔名（取自“穆”、“杨”两姓谐音），曾多次发表于各大媒体，如《戲曲電影報》、《梨園週刊》，展现出了他们对于京剧艺术探讨和批评领域内的地位，以及作为资深艺迷和专业评论家的影响力。
