从小在舅父的引领下，频繁踏入剧院。上初中时，深陷于中戏校学生的演出之中。每逢周日白昼，都会前往大众剧场观赏他们的实习表演。数载如一日，从不间断。一曲终了，他必将观影记录详细记下，看戏时间与票根贴合，珍藏戏单。他对京剧并非泛泛之谈，而是执着追求，每有演出必赴，无论是刘秀荣的32场《白蛇传》，抑或其他各路名家，他都毫无例外地投入其中。这份宝贵资料，如同他心中的宝库，不曾公开，但对那些渴望了解京剧历史的人而言，这份珍贵记录犹如天赐。
杨蒲生不仅是一位热情的观众，更是一位严谨的研究者。他对于他人关于自己回忆录中的描述持批判态度，用实际证据——那些精致的地面票根和戏单来纠正误解。在他的收藏里，有一些资料连著名的中国戏曲学院档案馆都难以比拟，以至于有人愿意以高价购得，但杨蒲生坚定地决定保留这份财富，因为它们代表了他对京剧事业的一份承诺。
2001年，当中国戏曲学院建校60周年临近时，杨蒲生慷慨地捐献了这份珍贵资料给母校。这次奉献，让学校感激涕零，他们举行了一场盛大的庆典仪式，在台阶上摆放轮椅，为他欢迎光临楼上的会场。不久后，这些资料被整理出版成册，并命名为《回首当年》。它不仅是对杨蒲生的肯定，也是对一段历史美好瞬间的纪念。
2012年，又有一次重大奉献：自1951年至1966年的个人看过的大型院团演出、以及相关文档，无偿赠予首都图书馆。此举让首图能更全面地展现这些文化遗产，最终选择了一部分精选文献编纂成书籍，《菊苑留痕》问世。这两部作品填补了国民政府成立后的京剧演出史料缺失，是杨蒲生的另一项巨大贡献，它们体现了他的无私精神和忠诚守护。
此外，与穆守荫合作撰写《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期中国戏曲学院前几届学生及其老师们的小故事，这本书在戲曲界广受欢迎。而作为“苏武”，他们发表多篇文章，在戲劇評論界享有盛誉，是京津地区知名の戲迷與評論家之一。
