董其昌，一个在明代书画艺术领域内占有重要地位的人物。他的字号是玄宰，号思白，他还被称作香光居士。在他的一生中，他担任过编修的职务，并最终升至礼部尚书这一高级官职。他以文敏之谥，被尊为太子太保。
作为一名才华横溢的学者和鉴赏家，董其昌擅长于书法、绘画以及对这些艺术形式的理论研究。他深受颜真卿等古代书家的影响，同时也自创了一种独特风格。在行书方面，他展现出一种古朴淡雅的风格；在楷书方面，他继承了颜真卿那种率真的韵味；而草書則融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，以及怀素的圆劲与米芾跌宕不凡的手法。
他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，对后世产生了极大的影响。董其昌认为，对待绘画应遵循禅宗理念，将其分为南北两派，并倡导“南宗”这种文人正脉。对于自己创作绘画，他提出要“读万卷书，行万里路”，这成为了后人的信条之一。
他的作品包括《云山小隐图》卷，在故宫博物院展出，《遥山泼翠图》轴则藏于上海博物馆。此外，还有一系列珍贵的手稿，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中《前后赤壁赋》的墨迹尤为珍贵。这是一篇由101行组成的手稿，每一行字数都不相同，全长15幅，每幅尺寸均为27.4厘米乘以18.8厘米，现在保存在台北故宫博物院。此作品展示了董氏独到的个性特色，即李邕所谓布白之骨，而非强求恢弘；又如米南宫所言，以奇变新致，不依旧常，这样的笔触既宽松自然又富有变化多端之美。
最令人钦佩的是，尽管身处不同的文化背景下，一些学者可能会模仿其他人的风格，但董其昌却始终保持着自己的身份，没有失去原有的艺术特色。通过他的实践，我们可以看出真正的艺人应该如何坚守自己的风格，不随波逐流，从而留下了一笔宝贵的人文财富。
