2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，在这些荣誉中，他还获得了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在他创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的書藝恪守傳統，又不拘泥於傳統，這是一種智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之風格；规矩森嚴而不板滯，有點畫靈動而不油滑之妙；他的行草使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示獨運匠心。杨永健在點畫運作、三個方面是下過一番苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，使基本形成了自己的風格。
笔者没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作时肩肘腕指直至笔尖腹根动作关系总体上是协调的做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《筆陣圖句》的要求）。
《筆意贊云：“”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書術“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘學士必須形神兼備。在從此人的墨跡看，他既重“形”，也重“神”。落筆注意點畫完善度故其落墨處不單飄游丝处筋脉相連宾主欹正各得宜呈現了他作「意」在「筆」先理念。
作为办公室主任，这份责任想来不会太轻松时间对他来说十分宝贵。令人钦佩的是：即便是在工作忙碌日常状态下，他能把握工作大局又能寻找到那宁静气息。他待人接物热情周到，从不使自己陷入无聊的是非之中，这也是这位艺术家的智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集》）
