董其昌，明代书画家、鉴赏家兼理论家，其字玄宰，号思白，香光居士。别称“董华亭”。万历进士中选，为编修官至礼部尚书。太子太保，以文敏谥之。他以才华俊逸喜谈名理、善鉴别书画而著称。董氏的书法风格博采众长，从颜真卿到魏晋唐宋诸多名家的作品中汲取精华，并自创独特风格。在行书方面，他追求古淡潇洒；楷书则融合了颜真卿的率真韵味；草书则植根于颜真卿的《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素的圆劲和米芾的跌宕，使得他的作品既有深度又不失生动。
他与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大书家”，对后世产生了深远影响。董其昌在艺术论述上主张禅学观点，将画论分为南北两宗，并倡导“南宗”为文人正脉。他认为要作画需读万卷书行万里路，这一思想被后人奉为信条。
他留下许多传世作品，如《云山小隐图》卷藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等。此外，还有《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》等珍贵文献。在《前后赤壁赋》的诗句中，我们可以看出董其昌将李邕作为基础，取雄强之气予以淡雅化，同时借用米南宫笔势，却略去变化走向简约个性。这体现了他的结体宽绰但不强作恢弘，以及笔势潇洒随意却又富有新致难能可贵的地方。
最值得赞扬的是，尽管他博采众大，但始终保持自己独特的声音，没有出现过分模仿或依赖其他人的陋习，以此证明了一个真正艺术家的成就与品质。
