2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，在这些荣誉中，他还荣获“中国書聯成立20周年紀念獎”。在書寫創作的同時，他還注重書寫教育工作及書寫基礎理論的探索，並著有《怎樣寫好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的书写恪守传统，又不拘泥于传统，其风格博采众长而自成面目。这是一种智慧的取舍。他的楷笔出入晋唐，有胎息北碑之意；规矩森严而不板滞；点划灵动而不油滑；他的行草使转纵横，使墨气淋漓，看似随意挥洒，但处处显示出独运匠心。杨永健在点划运作结构间架谋篇情趣三个方面是下过一番苦功。在其字体上，可以看出源头可寻，有传统可见，并基本形成了自己的风格。
我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作笔的时候肩肘腕指直至笔尖笔腹笔根动作关系总体上是协调做到了“下筆點劃波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”的要求。（《筆陣圖句》的引用）
王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指写信“神”的审美价值高于形质二是指上乘写信必须形神兼备。而从他的作品看他既重“形”也重“神”。他落笔注意点划完美度故其落墨处不单飄游丝筋脉相连宾主欹正各得宜表现了他作筆“我在筆先”的理念。
作为一个忙碌工作和管理岗位的人物——我的同事们可能不会太闲时间对我们来说十分宝贵。但令人钦佩的是，即便是在工作忙碌的日常状态下我仍能把握工作的大局又能寻找到创造性思考或艺术创造那种宁静气息。他待人接物热情周到，从不使自己陷入无聊的是非之中，这也是我的智慧所在。（附图均选自《我的艺术世界）
