2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，现为中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师、国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，在这些荣誉中，他还荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，并著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的笔触恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的一些楷書出入晋唐，有胎息北碑之风规矩森严而不板滞，其点畫灵动而不油滑；他的一些行草使转纵横墨氣淋漓，看似随意挥洒，但处处显示独运匠心。杨永健在点畫運作结构間架謀篇情趣三个方面是下过一番苦功。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，本基本形成了自己的風格。
我没有目睹过他挥毫状态，从其作品去分析，他作書的时候，全身之力皆须尽一身之力而送之（《筆陣圖》的要求）。
王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書業必須形神兼備。在從他的工作看，他既重“形”，也重“神”。他落筆注意點畫完美度，所以其落墨處不單飄，“游丝”處筋脉相連，以宾主欹正各得宜表示了他的作學理念——意在筆先。
作为一个忙碌的人物，如同繁忙工作般充斥着生活中的每一个角落，但即便如此，他们仍能找到那份宁静和专注来进行艺术创造。这让我对他们深感钦佩和敬佩。（附图均选自《杨永健作品集_]）
