2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生，浙江海盐人，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事、上海市书画院兼职画师，也是国家高级美术师。
多年来，杨永健勤于探索与实践书法作品曾入选历届上海市书法展、中日、中韩书法展，以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。在创作的同时，他还注重教育工作及基础理论的探索，著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等。
杨永健的艺术风格恪守传统，又不拘泥于传统，这是一种智慧的取舍。他的楷書出入晉唐，有胎息北碑之意；规矩森嚴而不板滯，點畫靈動而不油滑；行草書使轉纵横，使墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架和謀篇情趣三方面是下過一番苦功的。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，基本形成了自己的風格。
我没有目睹过杨永健挥毫状态，从其作品去分析，他作書時候肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根动作关系总体上是協調的做到了“下笔点画波撇屈曲皆须尽一身之力而送之”（《笔阵图句》的要求）。
《笔意赞云：“”，王僧虔这句话表达了这样两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘书写必须形神兼备。从杨永杰的一些成就看，他既重“形”，也重“神”的。他落笔注意点画的完美度故其落墨处不单飘游丝处筋脉相连宾主欹正各得宜表现了他作字"意在笔先"理念。
作为一个忙碌的人物，在工作忙碌的情况下能把握大局又能寻找到宁静气息令人钦佩。这也是他所取得成就之一。（附图均选自《Yang Yongjian Works Collection》，图片说明已省略）
