徐志远：黄梅戏音乐工作者的故事回顾
在那个闭塞山区的童年，文化生活虽然贫乏，但徐志远却早早地发现了自己对音乐的热爱。中学时，他开始自学乐器，如二胡、口琴、笛子，一步步摸索出音乐的秘密。“我喜欢做竹笛，上放时还抓蛇，用蛇皮蒙胡琴。”他回忆说。
当时各地演绎“样板戏”，岳西剧团扩大招生，徐志远几乎是被他们发现并带入剧团的一名鼓手。他本想考大学，但家人反对，他“歪打误撞”进入了剧团。
为了满足表演需求，徐志远开始尝试作曲，不料他的作品深受演员欢迎，这增强了他的信心。21岁时，他已经能独立完成作曲、配器和指挥小戏。这段经历让他产生了再次考大学的念头。当1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班开启招生之际，尽管竞争激烈，只有华东8个名额，但徐志远通过层层筛选成为安徽唯一被录取者，在上海学习于何占豪等教授门下。
毕业后，尽管有留校机会，徐志远选择回到岳西，以专业方式发展黄梅戏作曲。在1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，他思考如何融入时代感，并吸收电声音乐和淮剧元素，使宝玉的心理活动得以细腻展现。此作品获文化部第二届文华音乐创作奖，为其树立了一面重要旗帜。
随后的1998年，《秋千架》的创造更是展示了他将其他艺术元素融入黄梅戏中的能力。这部作品结合抒情特点，与西洋歌剧及百老汇风格相结合，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性，被视为中国地方戲與音樂劇結合試驗，並成為戲劇創作界“前衛”的代表。
除了实践工作，徐志远也积极进行学术研究，其论著包括《黄梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯，以及岳西高腔分支主編。他认为：“黃梅文化是吴楚文化、質朴文化、青春文化、通俗文化。經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。”
至今为止，徐志遠已創作多部重要作品，如《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》等；為影片和電視劇如《徽商情緣》、《母老虎上轎》、《貂蝉》提供配樂；還有兒童劇《男子漢行動》，以及獨唱會《四季美人》（又稱美江南）。此外，他曾獲多個獎項包括文華獎、中宣部五個一工程獎（兩次）、國家文華大獎、高層次專業技術技能評價榮譽稱號等。
